На прошлой неделе наш отдел по работе со звуком ответил на некоторые ваши вопросы о своей деятельности! Поскольку вопросов было много, мы разделили ответы на две части. Сегодняшняя статья содержит вторую часть ответов!

6 струн или 7?

Кейн, ведущий специалист по работе со звуком: смотря джент это или AC/DC.
Камиль, музыкальный руководитель и композитор: может быть даже 25 у некоторых этнических гитар.

---

Вы в основном работаете в наушниках или с колонками? И почему?

Кейн: у меня и у Камиля отдельные комнаты для сведения, остальной отдел пользуется наушниками, но у некоторых сотрудников за столами также настроены колонки для референсного прослушивания/сверки. Здесь несколько причин. Во-первых, аппаратные занимают немало места, а место у нас ограничено. Во-вторых, творческое взаимодействие – важная вещь, и возможность обратиться к коллеге и обсудить идею будет в какой-то мере потеряна, если все будут сидеть в собственных изолированных будках. Я прошу людей из отдела заходить ко мне в комнату как можно чаще, чтобы прослушивать свою работу со стороны и вместе её обсуждать. Важно, чтобы был баланс.

---

Вы по-прежнему используете цифровой микшерный пульт (Pro Tools) для создания звука? Или отправляетесь в студию для записи и сведения?

Кейн: да, мы до сих пор пользуемся Pro Tools. Хотя теперь у нас есть собственное помещение записи, и мы можем добиться гораздо более экспрессивного исполнения актёрами, показывая им анимацию. Это круто!

---

Каково соотношение физически созданных шумов к синтезированным для звуков умений?

Кейн: это настолько ситуативно, что сложно дать ответ. Я бы сказал, что чем более завуалированным/волшебным будет умение, тем больше в нем неестественных элементов. Например, огненный шар звучит как огонь. Но на что похож звук снаряда хаоса? В любом случае, мы стараемся свести к минимуму количество чересчур “синтетических” звуков и предпочитаем обрабатывать больше натурального материала так, чтобы он подходил контекстуально.

---

Какое ПО вы используете для редактирования/эквализации/записи звуковых файлов?

Кейн: сейчас мы все пользуемся Pro Tools.

---

Как игра управляет воспроизведением огромного количества звуков одновременно? Есть ли приоритет у способностей боссов и тому подобного?

Кейн: тут есть ряд моментов. Во-первых, есть лимит одновременно воспроизводимых звуков (который вы можете поменять у себя в настройках – будьте добры, если ваш компьютер позволяет, выставьте высокий xD). Затем есть заданные приоритеты и система перехвата в FMOD. В зависимости от того, как помечены звуковые события, они будут перехватывать приоритет у другого звука, если воспроизводимых звуков слишком много. На позднем этапе игры это может быть чрезвычайно сложно контролировать, и возникают проблемы, когда звуки начинают обрезаться. Сейчас мы также используем задержку повтора на большинстве сигналов, которая препятствует многократному срабатыванию в заданный промежуток времени (в миллисекундах) и сильно помогает избавиться от нежелательного поведения звуков.

---

Почему отключение звука оказывает столь кардинальный эффект на производительность игры у некоторых игроков?

Кейн: можно я скажу, что нас, с художественной точки зрения, такое решение огорчает. Тем не менее, возможность играть и удовольствие от игры важнее, игроки сами решают, как им это делать, и мы рады уже тому, что они играют в нашу игру! На этот вопрос лучше ответит, наверное, наш отдел по движку, но и я постараюсь опираться на обсуждения, которые мы проводили по этому поводу. По сути, отключение любого крупного элемента игры должно в теории повысить производительность. Представьте, что у вас 0 эффектов на экране, такое точно бы увеличило производительность. Звук, как и всё прочее в игре, требует вычислительных ресурсов. И, как и всё прочее, к концу игры эти требования ужесточаются. С учётом вышесказанного, мы, с нашей стороны, стараемся предпринять всё, что в наших силах.

---

Сколько звуков могут воспроизводиться одновременно и как вы определяете, какие звуки отбросить по достижении лимита?

Кейн: 32, 64 и 128 для каждой настройки соответственно. По достижении лимита срабатывает система приоритетов в FMOD с метками для каждого события. События с более высоким приоритетом занимают место менее приоритетных.

---

Какими конкретно были технические ограничения, породившие фиаско вокруг изменений звука разбивания/Вестника льда в 2019 году?

Кейн: намерение было в том, чтобы сделать механику разбивания более динамичной и выразительной, где монстры разного размера звучали бы по-разному при разбивании. Но, по зрелом размышлении, получилось так, что сами новые звуки оказались не столь удачными. Насколько я помню, технические ограничения были в том, что мы перешли к более комплексной системе, а у исходного звука не было достаточного числа вариаций, что приводило к обрезанию либо слишком однообразному звучанию. Пусть технически это было “неправильно”, ностальгия и ощущение от оригинала так полюбились игрокам, что откат изменений был верным решением.

---

Все сотрудники звукового отдела пользуются одной и той же цифровой рабочей станцией? Если нет, как вы справляетесь с интеграцией и сверкой между программами? Если да, то это Reaper? И если да, не могли бы вы немного пролить свет на ваш сценарий работы и рабочий процесс?

Кейн: мы все используем Pro Tools. Мы, к нынешнему моменту уже не раз, задумывались о переходе на Reaper, потому что у многих разработчиков он есть и они божатся, что никогда не вернутся к Pro Tools. Но переход сопряжён с трудностями, потому что мы постоянно заняты, а смена ПО неизбежно замедлила бы нас ненадолго. Но рано или поздно всё может быть! Что касается сверки, мы нечасто открываем сессии друг друга, если это не диалоги. Проверять лучше всего в игре, и обычно именно так мы с командой и делаем.

---

Как вы добиваетесь такой аккуратной реверберации? В Озере Каландры я никакой реверберации не заметил (что логично), а в таких местах как карта дворца (где есть пространства в помещении и снаружи), реверберация “в точку”. Как вы выдерживаете соотношение ширина помещения:реверберация?

Кейн: это буквально кручение регуляторов, пока не будет как надо! У каждой области в игре есть настройка замещения окружения, где мы можем задать микшерные установки в FMOD. Там мы можем менять параметры реверберации.

---

Как вы выделяете место под частоты и как добиваетесь слышимости всех звуков, особенно когда множество разных звуков накладываются друг на друга?

Кейн: для нас это одна из самых больших трудностей. Очень сложно заставить всё работать в разных ситуациях. Мы это учли при разработке Path of Exile 2 и сделали гораздо более комплексную систему микширования в FMOD. В Path of Exile 1 в основном помогает сам дизайн звуков и игровых уровней.

---

Записанные для игры реплики сейчас воспроизводятся в исходном записанном качестве или вам приходится понижать его из-за ограничений движка? Вы бы сделали повторную запись в будущем или повторное микширование с мастер-записи, если технологии изменятся?

Кейн: мы записываем высококачественные WAV файлы на шикарный микрофон через отличные предусилители и преобразователи в Pro Tools. Тем не менее, нам приходится сжимать эти файлы для использования в игре. На данный момент мы конвертируем в формат OGG. Это существенно меняет размер файла, разумеется. Очень важно, чтобы цепочка записи и обработки была супер-чистой и высокого качества, чтобы после сжатия сохранялось как можно больше деталей.

---

Есть ли какие-либо планы по замене или обновлению FMOD, если вы до сих пор его используете? Несколько лиг назад, по-видимому, из-за него, возникали некоторые неполадки, в нынешней лиге у меня всё хорошо. Есть ли в FMOD какие-то ограничения, которые влияют на дизайн звука, поскольку технологии, должно быть, развиваются, и в качестве примера я предполагаю динамический контроль таких вещей как поддержание или многостадийные смешанные эффекты?

Кейн: здесь и сейчас мы продолжаем использовать FMOD. Переход на Wwise был бы масштабной затеей. Не только в плане смены межплатформенного ПО, но и пришлось бы переносить все звуки из FMOD в Wwise. Кроме того, FMOD замечателен. Мы держим связь с командой его разработчиков и они снабдили нас рядом улучшений непосредственно под наши нужды. Да, у нас были неполадки. Но только потому, что мы обновляли нашу версию FMOD до новой крупной ревизии, чтобы получить доступ к новым функциям, и это вызвало некоторые проблемы. Но сейчас они уже позади!

---

Если композитору Камилю тоже можно задать вопрос, то как родился острый аккорд в композиции “Искажённые иллюзии”?

Камиль: когда я впервые прочёл о Странном голосе, “искажённый”, “иллюзия”, “зеркало” и тому подобное стали ключевыми словами, нашедшими непосредственное отражение в палитре инструментов. В их числе почти атональное тремоло струнных, скобление металла и расстроенный звук высокочастотной электрогитары, и, я думаю, один из этих звуков вы и имели в виду. Подобного типа звуки входят в мой типичный набор для Path of Exile.

---

Что послужило вдохновением для музыки в Судах жрецов? Как вы придумали слова хоровой песни в Судах жрецов?

Камиль: хор в Судах жрецов базируется на виртуальном инструменте и поёт гласные и бессмысленные микро-фразы, хотя итоговый результат может создать впечатление настоящего текста. Это довольно распространённая техника, используемая мной и другими композиторами для написания виртуального хора. Что касается вдохновения в целом, хор казался естественным выбором для ордена жрецов, но также его дополнили электровиолончель, промышленные механизмы и звуки наковальни.

---

Какие библиотеки классических музыкальных инструментов есть на данный момент в распоряжении у Камиля?

Камиль: я бы сказал, что все, учитывая вид инструментов. Библиотек множество, но большинство получены от Spitfire Audio.

---

Планируете ли вы добавить динамическое микширование отдельных, но гармонически однородных инструментов, опираясь на происходящее в игре?

Камиль: техника, на которую вы ссылаетесь, называемая вертикальным микшированием, на данный момент в планы для большей части контента не входит (это может измениться), но вместо неё будет больше горизонтальных срезов мелкими сегментами для большего контроля.

---

Как много времени уходит на создание музыки для трейлера лиги? Сколько людей отдают своё время этой части звука и музыки?

Камиль: зависит от количества переделок видео/сценария и типа трейлера. Например, музыка для Легиона заняла у меня около 4 дней, а парочка других трейлеров потребовала больше двух недель. Что касается музыки, ответственность лежала исключительно на мне до Озера Каландры, над которым работал МайклК.

---

Как вы добиваетесь того, чтобы фоновая музыка и звуки не звучали однообразно?

Камиль: уверенности нет, потому что игроки проводят бесчисленные часы на одних и тех же уровнях, поэтому рано или поздно музыка приестся. Всегда есть баланс между попытками хорошо вписать музыку в фон, избегая привлекать к ней слишком много внимания (что обычно приводит к ощущению однообразия), и написанием “цепляющей” музыки. Определённая доза случайности и сокращения ритмических элементов тоже помогает.

На самом деле именно это я намереваюсь улучшить в музыке Path of Exile 2.

---

Где вы находите столь талантливых актёров озвучки? На должность звукорежиссёра или музыкального продюсера люди подают резюме или с ними выходят на связь через деловую переписку после знакомства с их трудами. А при поиске актёра озвучания вам нужен некто очень конкретный на нужную роль. Где вы находите таких людей?

Кейн: Джереми, наш директор по озвучке, помогает нам с кастингом и координирует актёров. Он обращается в агентства по подбору актёров озвучания, которые присылают нам прослушивания с разными актёрами, и затем дело остаётся за выбором подходящего актёра на роль.

---

Как много, по вашим прикидкам, актёров озвучивания были задействованы в Path of Exile? Получается ли так, что кто-нибудь один ответственен за 50% всех криков и воплей монстров в игре, а затем разношёрстный, но реже приглашаемый актёрский состав озвучивает НИП, боссов и т. п.?

Кейн: многих монстров и боссов я озвучиваю сам (особенно в Path of Exile 2), и другие сотрудники отдела тоже привлекаются время от времени. Что касается фактического подбора голосов, то мы стараемся его разнообразить, чтобы избежать одноликости.

---

Можно ли добавить в игру больше настроек звука, таких как возможность отключать звук зарядов (в частности их потери)?

Кейн: я знаю, что это проблемный момент, и меня он тоже раздражает при игре. С одной стороны, это важная информация и её надо слышать, с другой она давит на слух. Мы экспериментируем и пока не нашли подходящего решения, но я хочу с этим разобраться.

---

А можно услышать автоответчик Заны?

Кейн: “Здравствуйте, вы дозвонились до Заны. Если ваш рассудок ещё в порядке, оставьте сообщение после сигнала”. Годится?